Posted by 
提到十四行詩，大家第一個浮上腦中的，應該就是聶魯達。1971年諾貝爾文學獎得主智利詩人，是二十世紀最偉大的拉丁美洲詩人。聶魯達雖是71年的諾貝爾文學獎得主，卻是遲到二十世紀末，97年才驚見一抹淺藍，98年泛起微波，99年濤濤不絕，給人一種迅雷不及掩耳的感覺．更絕的是，21世紀一開始，聶魯達又好像憑空被蒸發掉，就好像是曾經盛行於台灣西南平原的西北雨般，來的急，去的也快……….
有人認為，聶魯達的情詩，正是處於世紀末的挫折與憂慮，讓荒旱的心田，迎向抒情、感性與優雅，和下一個世紀清涼的新雨。
坊間書店大概可以買到聶魯達的四本書：
〔二十首情詩與絕望的歌〕＿大田出版，李宗榮譯，1999年初版
〔一百首愛的十四行詩〕＿九歌文庫出版，陳黎．張芬齡譯，1999年初版
〔聶魯達詩精選〕桂冠出版，陳黎．張芬齡譯，1998年
〔情詩一百首〕新雨出版， 陳蒼多譯，1997年(這本可能不好買到了)
簡單的說：因為喜歡李宗榮的〔情詩與哀歌〕，在加上很湊巧的認識的一個網友送給我，李宗榮譯的〔二十首情詩與絕望的歌〕一書，對聶魯達有比較深入的瞭解。後來又在書店買了本陳黎．張芬齡譯的〔一百首愛的十四行詩〕，然後對十四行詩也留下比較深刻印象。
十四行詩明顯的有固定的格式：分成前後二個部份，前4+4，後3+3。
”十四行詩有固定的格式，它由兩部分組成，前一部分是兩節四行詩，後一部分是兩節三行詩，每行詩句通常是11個音節，抑揚格。每行詩的末尾押腳韻，其排列方式是﹕ABAB、ABAB、CDE、CDE。它和歌謠，抒情短歌同為當時義大利抒情詩中流行的體裁。”
當然因為文字結構不同，我想每行詩11個音節或每行詩的末尾押腳韻，對中文可能沒有多大的意義。這麼說來，那到底翻成中文或以中文書寫的十四行詩有沒有意義呢??或者它應該以什麼面貌呈現呢??
不知道…
註：陳黎：本名陳膺文，花蓮人，東華大學任教職
我的家千萬年前的板塊擠壓，浮出海面
我的祖先來自一個寬闊大陸，飄洋過海
更迭了千萬年之長，總以為找到了天堂
到近二百年，漢人入侵將疏林草原開墾
黑色的河床流動著無止盡的欲望
隨後是無限的疼痛，疲倦與哀傷
渴求是如此強烈，連四周的花朵都枯萎
需索是如此頻繁，連呼吸的空氣都變酸
我的家曾經叫福爾摩沙，我是月眉的一株老樟
曾經呼朋引伴，如今福蔭鄉里卻像隧道般孤單
只因周遭的同伴一個個被摧殘伐傷，折磨成杉
眾鳥受驚紛紛逃離，我獨自在風月中書寫憂傷
終於風月開始懂得，生命宛如遠水遠山的蒼茫
畫中揮灑千世懵懂，眉攢此刻面無血色的浪漫
書風月詠幽蘭
在寂靜的草原，風橫起大地的蘆笛，
伴隨落葉的合音，吹出一曲思念，慰藉疲倦者的心。
落日掩在草叢，月升伴著幽蘭的夢，
花與葉的影子下，啜取天地之間，沒被遺忘的愛情。
書與向天怒吼的，一樹梅花爭辯，
也許我的容顏，不如妳耀眼，
感覺也不如妳，溫柔而軟綿，
但唯有我才是寫盡四季風月，繼往開來的心靈之蕊。
我咄咄逼人的眼神，凝望著滿山的風月，
我笑聲遼闊的歌聲，詠唱著幽蘭的花蕊，
渴望逼供出一朵血色的浪漫。
紅雨傘下，我向孤山娓娓細述，
我可否？研墨蘸筆，點降朱唇，
把虞美人塗抹成盎然的嫣紅，蝶戀花的春意。