鋼琴奇才李斯特
作者:CHOME 日期:2012-05-07
第二號匈牙利狂想曲
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節錄自
http://cvweb.lib.ntu.edu.tw/guide/music/music_intro/WEST013.HTM
十九世紀歐洲樂壇上，聲名最顯赫的，就是李斯特。他是古今 無以匹類的鋼琴名家，不僅寫作幾十首絢爛壯麗的鋼琴曲，同時那偉大的涵養與人格，更 是受到萬人崇仰與敬愛。
李斯特在音樂史上最偉大的貢獻是為管絃樂豎立新的樣式，為作曲技巧開拓新的道路，成為近代音樂的拓荒者，而且為世界培育了不少優秀的新作曲家與新演奏家，他雖然獲得社會地位上的成功，但不為此自滿，一直努力於未來音樂的開拓工作。
李斯特有廣博的教養，他的音樂造詣並不僅是鋼琴演奏的大師或是鋼琴曲名作曲家，在歌劇和管絃樂方面，也有深刻的批判力與正確的詮釋力。
李斯特的交響曲，也和從前的交響曲不同，像白遼士的"幻想交 響曲"那樣以自由的形式寫作"但丁交響曲"，是根據但丁的" 神曲"譜成，在三個樂章中，分別描寫地獄、淨界與天堂，終樂章加入女聲 合唱；"浮士德交響曲"是根據歌德的名著"浮士德"寫作， 分成浮士德、葛麗卿與梅菲斯特的三個樂章，終樂章加入男聲合唱，有"永 恆的女性將引導我們"的句子。
李斯特首創”交響詩”，”交響詩”是一種不拘形式，不分樂章的管絃樂曲，表達某種詩的意念的標題音樂。
李斯特是空前的鋼琴大師，其表現極盡華麗豪壯之能事，他的教養並不止於外表的舉止，更重要的是有內在的深度。正如他的演奏技巧 那樣，他的鋼琴曲，有些只是色彩風的作品，但有內涵與深度的作品， 亦復不少，此事正流露出他崇高的藝術境界，他的管絃樂與聲樂曲，由 於作曲技巧堅實、旋律、和聲與結構都相當清新，隨處可以發現新的方法與新的樣式，遂成為現代音樂的源流。
李斯特的匈牙利狂想曲全部共有十五首；在這些狂想曲中蘊藏著匈牙利的抑鬱和熱情的國民特性，是一般國民音樂中最傑出的典型，所謂的「狂想曲」是指一種用歌謠樂句所譜成的曲式，自由的短曲；李斯特這些精心創作的匈牙利狂想曲，旋律多彩，節奏生動。
在李斯特的十五首匈牙利狂想曲中，以這首升Ｄ小調第二號最為著名，這是一首天才橫溢,風靡世人，享譽不衰的名曲。
這首壯麗絢爛的樂曲，由八小節升Ｃ小調強烈的序奏開場，先是兩聲懾人心魄的和弦，隨後那深沉穩重的樂句，給人印象深刻，在莊重抒情的旋律後，出現曲風輕快的曲調，接著又掉落到序奏部沉重的震撼中。
第二段轉為甚快板，此時樂曲轉為升Ｆ小調，凝重的樂思由緩入急，逐漸增加而沸騰，躍入升Ｄ小調的樂曲重心，這裏高潮此起彼落，鉅大穿刺活力，咄咄逼人；最後熟悉的主題由色彩繽紛的裝飾奏，襯托得更為華麗，樂曲在耹賞者目瞪口呆中結束。
鐘
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李斯特年輕時，因為聽了小提琴鬼才帕卡尼尼的演奏後發奮學琴，立志成為鋼琴家的帕卡尼尼，這首“鐘”更是依據帕卡尼尼的小提琴協奏曲第二號的第三樂章“鐘的輪旋曲”改寫而成的，他運用了帕卡尼尼原曲的主題編為鋼琴獨奏曲，以輪旋曲形式譜成，自從有了這首曲子後，帕卡尼尼的原作也因而更加普遍的為人所知。
這是稍快板升Ｇ小調， 6/8拍子的輪旋曲，全曲不斷迴響著動聽的鐘聲；效果清脆逼真，令人難忘，曲中又有漂亮的鈴聲，和音樂盒的芭蕾旋律，雖然都是模擬，卻燦爛奪目，使人不由自主盪漾在的教堂鐘聲中，而腦際也油然浮現出音樂盒的芭蕾娃娃，實在是不可多得的佳作。
愛之夢No.3
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李斯特曾經寫過三首題為【愛之夢】的鋼琴曲，其中以第三首最為著名；此曲原為聲樂曲，一八四五年根據德國詩人【弗雷利格拉特】(Freiligrath)的情詩「能愛就愛吧！」所寫，詩的大意如下：
我的愛之夢 將綿延直到永遠 雖然我倆分離
我的愛之夢 我知仍然綿延 雖然物換星移
在沉寂的深夜裏 聽妳奇妙的心聲 到黎明始知妳己遠去
我的愛之夢 充滿柔情蜜意 如同妳把我擁抱
夜夜月下 願幸福充盈 愛情之夢 何其歡欣
這詩句在當時膾炙人口，以流暢的文辭表達人生真摯的愛情李斯特就將她譜成優美的旋律，後來又以單純的旋律加上複雜的和聲改編成富有浪漫情趣的鋼琴曲，這首如夢如詩的樂曲，百年來一直為人讚賞，也是演奏會中最常聽到的美妙的樂曲。
此曲是單純的三段體，迷人的主旋律不疾不徐的帶出，引人深深的陶醉在柔情蜜意的愛之夢裏，中段經由李斯特獨特的過門樂段又回到了主題，整首曲子編織著純情戀人的憧憬，隨著旋律的進行，讓我們可以拋除塵世間的煩憂，回到美麗而純真的伊甸園中。
安慰曲
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李斯特在一八四九年到次年間寫下六首構成的「安慰曲」；在這些曲子中，李斯特有別於其他自己的作品，不把華麗的技巧推到表面，而是極為抒情可愛的小曲集，展現出李斯特音樂的另一種風貌，所以顯得相當珍貴。
李斯特在一八四七年的俄國之旅時，在基輔認識了魏特根斯坦侯爵夫人卡洛琳，而雙雙墜入情網，依當時的情勢看，這樁愛情是不會有結果的；這時在背後溫暖的守護他們兩人的，就是瑪麗亞．鮑羅烏娜大公妃，她是俄皇的妹妹，當時李斯特任職於威瑪，她是威瑪的大公妃，由於她的幫助，李斯特和卡洛琳的愛情生活才得於延續十多年。
李斯特為了向大公妃表達由衷的感激之忱，特別為她譜寫了這六首小品集，這個曲集的標題為“安慰”，據說是從聖布伍的同名詩集獲得靈感的，雖然每一曲的曲思都很親切易懂，但以降Ｄ大調的第三號特別著名，經常單獨演奏也是我在網路上可以找到的唯一的一首。
船歌
李斯特於一八五九年寫作 Veneziae Napoli組曲，這首標題「音樂船歌」，就是其中的一曲；李斯特是樂壇的奇葩，爐火純青的鋼琴技巧，可說前無古人，因此他的作品除了完美的音感外，那引人入勝的技巧更教人歎為觀止，他習慣以標題音樂來表現富有詩意的概念，使聆聽者受到指引跟洗禮，昇華到超凡入聖的神奇境界。
船歌在柔緩輕盈的序奏中展開，在手的伴奏嫵媚而搖曳，好像船身在水中晃盪著，接著主題出現，迷人而神態悠然，除卻了塵俗的憂煩，主題之後接者副題的出現，與主題呼應著，讓人想到王勃的詩句「秋水共長天一色」接著以樂首序奏部分的動機發展出相關聯的過門樂句，再度回到主題此曲的主題以變奏的方式出現了五次，都以不同的技巧設計出令人懾服的功力，這首曲子可以說非常的李斯特。
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歌詞或引言或程序代碼
歌詞或引言或程序代碼十九世紀歐洲樂壇上，聲名最顯赫的，就是李斯特。他是古今 無以匹類的鋼琴名家，不僅寫作幾十首絢爛壯麗的鋼琴曲，同時那偉大的涵養與人格，更 是受到萬人崇仰與敬愛。
李斯特在音樂史上最偉大的貢獻是為管絃樂豎立新的樣式，為作曲技巧開拓新的道路，成為近代音樂的拓荒者，而且為世界培育了不少優秀的新作曲家與新演奏家，他雖然獲得社會地位上的成功，但不為此自滿，一直努力於未來音樂的開拓工作。
李斯特有廣博的教養，他的音樂造詣並不僅是鋼琴演奏的大師或是鋼琴曲名作曲家，在歌劇和管絃樂方面，也有深刻的批判力與正確的詮釋力。
李斯特的交響曲，也和從前的交響曲不同，像白遼士的"幻想交 響曲"那樣以自由的形式寫作"但丁交響曲"，是根據但丁的" 神曲"譜成，在三個樂章中，分別描寫地獄、淨界與天堂，終樂章加入女聲 合唱；"浮士德交響曲"是根據歌德的名著"浮士德"寫作， 分成浮士德、葛麗卿與梅菲斯特的三個樂章，終樂章加入男聲合唱，有"永 恆的女性將引導我們"的句子。
李斯特首創”交響詩”，”交響詩”是一種不拘形式，不分樂章的管絃樂曲，表達某種詩的意念的標題音樂。
李斯特是空前的鋼琴大師，其表現極盡華麗豪壯之能事，他的教養並不止於外表的舉止，更重要的是有內在的深度。正如他的演奏技巧 那樣，他的鋼琴曲，有些只是色彩風的作品，但有內涵與深度的作品， 亦復不少，此事正流露出他崇高的藝術境界，他的管絃樂與聲樂曲，由 於作曲技巧堅實、旋律、和聲與結構都相當清新，隨處可以發現新的方法與新的樣式，遂成為現代音樂的源流。
李斯特的匈牙利狂想曲全部共有十五首；在這些狂想曲中蘊藏著匈牙利的抑鬱和熱情的國民特性，是一般國民音樂中最傑出的典型，所謂的「狂想曲」是指一種用歌謠樂句所譜成的曲式，自由的短曲；李斯特這些精心創作的匈牙利狂想曲，旋律多彩，節奏生動。
在李斯特的十五首匈牙利狂想曲中，以這首升Ｄ小調第二號最為著名，這是一首天才橫溢,風靡世人，享譽不衰的名曲。
這首壯麗絢爛的樂曲，由八小節升Ｃ小調強烈的序奏開場，先是兩聲懾人心魄的和弦，隨後那深沉穩重的樂句，給人印象深刻，在莊重抒情的旋律後，出現曲風輕快的曲調，接著又掉落到序奏部沉重的震撼中。
第二段轉為甚快板，此時樂曲轉為升Ｆ小調，凝重的樂思由緩入急，逐漸增加而沸騰，躍入升Ｄ小調的樂曲重心，這裏高潮此起彼落，鉅大穿刺活力，咄咄逼人；最後熟悉的主題由色彩繽紛的裝飾奏，襯托得更為華麗，樂曲在耹賞者目瞪口呆中結束。
鐘
CMP播放器李斯特年輕時，因為聽了小提琴鬼才帕卡尼尼的演奏後發奮學琴，立志成為鋼琴家的帕卡尼尼，這首“鐘”更是依據帕卡尼尼的小提琴協奏曲第二號的第三樂章“鐘的輪旋曲”改寫而成的，他運用了帕卡尼尼原曲的主題編為鋼琴獨奏曲，以輪旋曲形式譜成，自從有了這首曲子後，帕卡尼尼的原作也因而更加普遍的為人所知。
這是稍快板升Ｇ小調， 6/8拍子的輪旋曲，全曲不斷迴響著動聽的鐘聲；效果清脆逼真，令人難忘，曲中又有漂亮的鈴聲，和音樂盒的芭蕾旋律，雖然都是模擬，卻燦爛奪目，使人不由自主盪漾在的教堂鐘聲中，而腦際也油然浮現出音樂盒的芭蕾娃娃，實在是不可多得的佳作。
愛之夢No.3
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我的愛之夢 將綿延直到永遠 雖然我倆分離
我的愛之夢 我知仍然綿延 雖然物換星移
在沉寂的深夜裏 聽妳奇妙的心聲 到黎明始知妳己遠去
我的愛之夢 充滿柔情蜜意 如同妳把我擁抱
夜夜月下 願幸福充盈 愛情之夢 何其歡欣
這詩句在當時膾炙人口，以流暢的文辭表達人生真摯的愛情李斯特就將她譜成優美的旋律，後來又以單純的旋律加上複雜的和聲改編成富有浪漫情趣的鋼琴曲，這首如夢如詩的樂曲，百年來一直為人讚賞，也是演奏會中最常聽到的美妙的樂曲。
此曲是單純的三段體，迷人的主旋律不疾不徐的帶出，引人深深的陶醉在柔情蜜意的愛之夢裏，中段經由李斯特獨特的過門樂段又回到了主題，整首曲子編織著純情戀人的憧憬，隨著旋律的進行，讓我們可以拋除塵世間的煩憂，回到美麗而純真的伊甸園中。
安慰曲
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李斯特在一八四七年的俄國之旅時，在基輔認識了魏特根斯坦侯爵夫人卡洛琳，而雙雙墜入情網，依當時的情勢看，這樁愛情是不會有結果的；這時在背後溫暖的守護他們兩人的，就是瑪麗亞．鮑羅烏娜大公妃，她是俄皇的妹妹，當時李斯特任職於威瑪，她是威瑪的大公妃，由於她的幫助，李斯特和卡洛琳的愛情生活才得於延續十多年。
李斯特為了向大公妃表達由衷的感激之忱，特別為她譜寫了這六首小品集，這個曲集的標題為“安慰”，據說是從聖布伍的同名詩集獲得靈感的，雖然每一曲的曲思都很親切易懂，但以降Ｄ大調的第三號特別著名，經常單獨演奏也是我在網路上可以找到的唯一的一首。
船歌
李斯特於一八五九年寫作 Veneziae Napoli組曲，這首標題「音樂船歌」，就是其中的一曲；李斯特是樂壇的奇葩，爐火純青的鋼琴技巧，可說前無古人，因此他的作品除了完美的音感外，那引人入勝的技巧更教人歎為觀止，他習慣以標題音樂來表現富有詩意的概念，使聆聽者受到指引跟洗禮，昇華到超凡入聖的神奇境界。
船歌在柔緩輕盈的序奏中展開，在手的伴奏嫵媚而搖曳，好像船身在水中晃盪著，接著主題出現，迷人而神態悠然，除卻了塵俗的憂煩，主題之後接者副題的出現，與主題呼應著，讓人想到王勃的詩句「秋水共長天一色」接著以樂首序奏部分的動機發展出相關聯的過門樂句，再度回到主題此曲的主題以變奏的方式出現了五次，都以不同的技巧設計出令人懾服的功力，這首曲子可以說非常的李斯特。
[本日志由 CHOME 於 2012-05-07 11:22 PM 更新]
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